Лутеранска църква „Свети Павел“ в Сарасота (архитект Виктор Ланди)
„Когато мисля, рисувам мисли“, казва някога Виктор Ланди, архитектурен бунтар, чиято работа обхваща десетилетия проектиране на сгради и през това време приема различни форми.
Това е величественият, внушителен правоъгълник на сградата на Данъчния съд на САЩ във Вашингтон (1974 г.), деконструиран куб, олицетворяващ нов подход към правителственото строителство; и приземената структура на мотела „Топлите минерални извори“ в Сарасота (1958 г.), заобиколен от колони, наподобяващи дървета, един вид бетонен чадър, който привлича туристите.
А след това е църквата „Възкресение Христово“ в Харлем (1966 г.) с нейните смели, ъгловати очертания – мощен набор от прости елементи; и още.
Но независимо дали става въпрос за някаква творческа идея или за цялостен проект, всяка сграда се появява първоначално под формата на концепция, начертана на лист от тетрадка с обикновен молив. Виктор Ланди е запален художник и чертожник, който постоянно създава нещо и изгражда връзка между архитектурната и художествената си визия на хартия.
„Когато пътуваше, той винаги правеше скици на сградите, които виждаше, за да ги разбере по-добре“, казва Дона Какмар, архитект и преподавател, която в момента работи върху книга за Ланди. – Той наистина се интересува от света, от живота на хората и от къщите, в които живее. Той не прави скици, за да документира дадена сграда, а за да разбере как е построена.
Рисуването, което е толкова важно за работата на Ланди, е и начин за предефиниране на канона през цялата му кариера. Безкористно вярвайки в прогресивната архитектура, той е имал присъщата за творците склонност да преоценяват и изследват.
Той рядко се повтаря и винаги оставя контекста и ситуацията да определят посоката на мислите му, структурата на обектите, които създава. Той е и сред първите, които експериментират с пневматична и надуваема архитектура. Неконвенционалната му визия и желанието му да остане практичен не го довеждат до световна слава, а днес малцина говорят за характерната му естетика.
Въпреки това безбройните идеи и наблюдения на Ланди върху архитектурата и природата си заслужават да бъдат разгледани по-отблизо. „Образите ми се появяват от нищото, като светкавична реакция на нещо, и след това ги довършвам, усъвършенствам, променям или унищожавам“, разказва нашият герой в интервю. – Работя до несводим минимум“.
Виктор Ланди е роден в семейството на Български емигранти в Ню Йорк през 1923 г. Художественият му талант е разпознат още в ранна възраст – дарба, която изиграва огромна роля в по-нататъшния му живот. Насърчаван от майка си, той развива способностите си и в крайна сметка се записва в Нюйоркския университет, където започва да изучава архитектура и се запознава с принципите на боз-ар.
Когато участва в програмата на армията по време на Втората световна война и се озовава на европейския фронт. Тогава хирургът, който го лекува от раните му, обръща внимание на рисунките му – по време на престоя си в чужбина Ланди попълва повече от 20 скицника, от които 8 са оцелели. Един лекар го наема да направи скици за нова медицинска процедура, което го спасява от завръщане във войната.
Вижте подобен дизайн: Уникалните плакати на Томас Йънг са израз на страстта му към велосипедите и архитектурата
Но може би най-впечатляващата рисунка, поне в ранните етапи на кариерата му, е акварел и благодарение на нея Ланди получава първата си поръчка. След като се завръща от фронта (с пурпурно сърце за раняване), бъдещата архитектка се записва в Харвардското висше училище по дизайн, учи при модернисти, особено при Валтер Гропиус, и след това заминава за Сарасота, Флорида, за да се изяви.
Една от творбите му – акварелна скица на Нотр Дам дьо Пари – става известна и местните власти се обръщат към него с молба да направи скица на нова сграда за Търговската камара. Резултатът е сграда в стил пагода, покрита със сини керемиди. Смята се за класически пример за ранното творчество на архитекта.
Дискусиите за т.нар. стил Сарасота (Сарасотска школа на модернизма) често се фокусират върху Пол Рудолф, друг модернист, живял и работил на брега на Флорида. Макар че разнообразното творчество на Ланди не отговаря напълно на представата за него. В допълнение към сградата на Търговската камара той проектира известната църква за шофьори, която функционира в близкия град Нокомис.
Споменатият по-горе игрив мотел „Топлите минерални извори“, който според самия автор не се смята за най-яркия пример за наследството на Ланди, придава индивидуалност на безцветния крайпътен пейзаж в резултат на експеримент със стоманобетонни параболоиди. Уникалната му форма символизира извора на младостта.
Когато други модернистични архитекти, без никакви художествени умения или вкус към боз-ар, биха скицирали строги геометрични форми, скиците на Виктор Ланди оживяват на хартията, разкривайки вроденото му чувство за цвят и творческа експресия.
Скоро има възможност да работи по емблематични структури. По дефиниция това са дизайни, богати на символика, и за тях поетичният подход на Ланди към дизайна е най-приложим. Залата на лютеранската църква „Сейнт Пол“ – заострена греда от ламиниран дървен материал – е един от многото рискови обекти, които архитектът е построил за общности в цялата страна.
Унитарианският молитвен дом в Хартфорд, Кънектикът, е замислен като увеличено копие на лотосов цвят. Тя има една церемониална зала, разделена с бетонни ребра, а покривът ѝ се поддържа от уникална система от стоманени въжета. Първата унитарианска църква в Уестпорт, Кънектикът, е била покрита с поредица от параболични арки, символизиращи ръцете на молещия се.
Неравният старт на творческия път на Ланди в Сарасота дава тон на цялата му бъдеща кариера. Практиката му остава малобройна, със само няколко служители, и се фокусира върху малък брой поръчки. И той не се фокусира само върху същността на проектите.
Отишъл при клиент за църква в Харлем и когато пристигнал, разбрал, че е бил нает, защото другите архитекти не си били направили труда да предложат свой проект. Резултатът е величествената църква „Възкресение Христово“, която днес е разрушена, но навремето е представлявала монументална, почти брутална интерпретация на свещеното пространство.
Малкият офис на Ланди никога не е бил толкова плодотворен, колкото тези на другите му колеги, и въпреки че в портфолиото му има безспорни шедьоври, като сградите на Данъчния съд на САЩ във Вашингтон и посолството на Шри Ланка, той е по-малко известен, отколкото би могъл да бъде. По-късно, когато става ръководител на отдела за дизайн в HKS, той проектира още интересни проекти.
Пенсиониран и преместен в Хюстън, Виктор Ланди продължава да прекарва дните си в рисуване и чертане, като продължава да пълни тетрадките си с идеи и мисли, както е правил през целия си живот. Той е огорчен, че някои от неговите сгради не са оцелели в най-добрия си вид и че резултатите от неговите изобретения не са били защитени. Вероятно това е злощастна последица от ексцентричността на занаятчията.
Работата на Ланди е трудна за категоризиране, но това вероятно я прави толкова интригуваща, не мислите ли??
Можете ли да ми разкажете повече за модернистичния архитект Виктор Ланди и неговата работа? Какви проекти е известен със създаването и какви са неговите основни влияния в архитектурата?
Каква е съвременната оценка на работата на Виктор Ланди като модернистичен архитект? Кои са основните черти на неговия стил и в каква степен неговите проекти са влияли върху развитието на архитектурата? Има ли негови проекти, които специално са оставили отпечатък в нашето съвременно облик на градовете?